{"id":1672,"date":"2017-11-15T17:38:34","date_gmt":"2017-11-15T17:38:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapsodiaonline.it\/?p=1672"},"modified":"2017-12-13T19:17:37","modified_gmt":"2017-12-13T19:17:37","slug":"monumenti-razionalisti-non-fascisti","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.rapsodiaonline.it\/?p=1672","title":{"rendered":"Monumenti razionalisti, non fascisti"},"content":{"rendered":"

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Tra i numerosi articoli pubblicati sull’ultimo numero dell’Internazionale (27-10\/2-11) ci siamo imbattuti in quello di Ruth Ben-Ghiat<\/a>\u00a0– docente di Storia e Studi italiani presso la New York University\u00a0–\u00a0<\/i><\/b>riguardante l’annoso problema della scomoda eredit\u00e0 architettonica lasciataci da Benito Mussolini. Inaspettatamente ci \u00e8 sembrato un articolo di un livello estremamente basso, tanto da meritare un’accorata critica – pubblicata lo scorso 9 ottobre 2017 \u00a0da Il Sole 24 Ore<\/a> – dallo storico dell’architettura Fulvio Irace che afferma: “L’articolo di Ruth Ben-Ghiat sul New Yorker dimostra come ormai il populismo non sia solo pi\u00f9 appannaggio della politica, ma \u00e8 entrato, […] anche nel giornalismo di qualit\u00e0”.<\/p>\n

A nostro avviso, il primo errore che la Ben-Ghiat compie nella sua analisi \u00e8 quello di condannare in maniera radicale il Palazzo della Civilt\u00e0 Italiana, riducendolo soltanto a un “cimelio di una brutale aggressione fascista” tralasciando la sua fondamentale importanza nel panorama storico artistico della prima met\u00e0 del Novecento. Quest’enorme edificio\u00a0 fu concepito prima del 1940 per essere poi sfoggiato come segno della potenza italiana in occasione dell’Esposizione Universale di Roma del 1942 (stesso anno del ventennale dell'”Era fascista”). Presentandosi come un parallelepipedo a base quadrata, il Colosseo Quadrato troneggia sul quartiere dell’EUR con i suoi 216 archi protetto nei quattro\u00a0\"\"angoli dal gruppo scultoreo dei Dioscuri ripetuto sulle due facciate (quello della facciata anteriore, corrispondente all’entrata, realizzato da Publio Morbiducci, l’altro da Alberto Felci).<\/p>\n

Negli archi del piano terreno si trovano 28 statue in travertino (materiale che oltre a rimandare al mondo dell’antica Roma rispettava anche la politica di autarchia del regime) raffiguranti allegorie\u00a0delle virt\u00f9 del popolo italiano. Troviamo quindi l’eroismo, l’agricoltura, la musica, il lavoro, la matematica, l’architettura, etc… Cosa ha portato quindi la professoressa della New York University a una tale critica di questo capolavoro artistico in cui si sintetizzano tutti i canoni del Razionalismo? “Sopra c’\u00e8 incisa una frase del discorso che Mussolini tenne nel 1935 per annunciare l’invasione dell’Etiopia, in cui descrive gli Italiani come\u00a0Un popolo di poeti di artisti di eroi \/ di santi di pensatori di scienziati \/ di navigatori di trasmigratori\u00a0<\/em>“; \u00e8 palese come l’autrice dell’articolo abbia cos\u00ec ignorato “quel travagliato e complesso lavoro di elaborazione storiografica che per molti decenni ha consentito una concezione meno settaria e rozza del ventennio<\/strong>“(Fulvio Irace) appellandosi a un’epurazione tardiva e dannosa.<\/p>\n

In secondo luogo riteniamo criticabile il paragone che la Ben-Ghiat compie con il processo di smantellamento dei monumenti del passato confederale americano e con l’eliminazione della toponomastica di P\u00e9tain. Iniziamo a dire che, a differenza dei monumenti celebrativi e dei nomi delle strade, le opere architettoniche lasciate dal Regime fascista incidono profondamente nel panorama urbanistico. In certi casi interi quartieri (come l’EUR), in altri citt\u00e0 (Latina, ex Littoria, Sabaudia, Aprilia Pomezia), in altri ancora bellissimi palazzi (il Ministero degli Esteri), scampate al mattatoio di una cieca\u00a0damnatio memoriae<\/strong>, quelle che furono chiamate le “Grandi Opere” si sono ormai armonizzate nei vari panorami italiani arricchendo le citt\u00e0 e, talvolta, casi creando addirittura nuovi centri urbani. Questo paragone si sarebbe potuto fare con quei monumenti ai caduti eretti\u00a0durante il ventennio; anche qui per\u00f2 sarebbe stato fuori luogo poich\u00e9 anche questi monumenti hanno un valore artistico e storico che ha messo in secondo piano\u00a0il valore propagandistico con il quale il fascismo li aveva marchiati.<\/p>\n

Giusta \u00e8 invece l’osservazione della Ben-Ghiat sul nostro sistema giudiziario: se in Germania vige una legge pi\u00f9 severa per i reati di apologia di fasci-nazismo, qui in Italia la trama della legge Scelba ha le maglie notevolmente pi\u00f9 larghe. Basti pensare che nelle elezioni di Ostia di quest’anno si \u00e8\u00a0<\/span>presentato\u00a0come forza politica un movimento dichiaratamente neofascista che, negli anni, si \u00e8 reso colpevole di atti vandalici, pestaggi e di gravi atti dispostici\u00a0ai danni di rivali politici, immigrati e omosessuali.\u00a0La vera natura<\/span>\u00a0di questo movimento si \u00e8 rivelata<\/span><\/span><\/span>\u00a0proprio ad Ostia dove, in questi giorni, \u00e8 venuto alla luce il legame della sezione locale di Casapound con un clan mafioso un\u00a0 membro del quale<\/span> ha anche rotto il naso di un giornalista con una testata.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00c8 innegabile come il fascismo sia ancora un rischio in cui questa societ\u00e0, a causa della crisi economica quella dei valori,\u00a0degli animi in favore degli interessi economici, e dell’inaridimento dei valori, pu\u00f2 ancora incorrere. Questi monumenti, in molti casi dimenticati dallo Stato (basti pensare alla citt\u00e0 di Predappio, ormai\u00a0in mano al “turismo nostalgico” e in cui un portentoso edificio razionalista come l’ex Casa del Fascio \u00e8 abbandonato a se stesso e ridotto come un rudere), cadono nelle mani di piccoli gruppi che si servono della loro potenza visiva per fini propagandistici. Per fare un esempio: la band Bronson (band che si pu\u00f2 porre in quel genere comunemente chiamato “nazirock”) ha girato alcune scene del video “Lo spirito di Roma<\/a>” proprio sulle scalinate del Colosseo Quadrato.<\/p>\n

\"\"Ma allora come evitare che un opportunistico neofascismo si “appropri” delle opere d’arte lasciateci? La risposta \u00e8 una sola: lo Stato dovrebbe occuparsi dell’apertura di un grande museo dedicato al Ventennio, all’interno del quale i capolavori storico-artistici del periodo fascista possano essere ammirati senza diventare oggetto\u00a0\u00a0di una qualche bieca strumentalizzazione.<\/p>\n

\u00c8 obiettivamente vero che avere davanti allo Stadio di Roma un obelisco recante la scritta “MUSSOLINI DVX” pu\u00f2 essere offensivo per chi ha visto sterminata la propria famiglia a causa della guerra intrapresa dal Duce. Quindi, per evitare una dannosissima e irreparabile modifica al monumento o peggio ancora la sua distruzione, basterebbe spostare l’obelisco dentro un museo dove, spogliato del suo valore politico, potrebbe essere ammirato solo per il suo valore artistico e storico. Cos\u00ec dovremmo fare anche per l’ampio mosaico del Foro Italico di Angelo Canevari che andrebbe a costituire un pezzo notevole per un ipotetico museo dove riceverebbe i restauri di cui fortemente necessita.<\/p>\n

L’eredit\u00e0 scomoda lasciata dal nostro passato fascista \u00e8 di certo difficile da controllare, ma citando Matteo Orfini<\/a>: “Noi siamo un Paese antifascista,\u00a0i principi della lotta antifascista sono scritti nella nostra Costituzione. Non abbiamo bisogno di cancellare la nostra memoria, seppur a tratti drammatica”.<\/p>\n

di Enrico Bruni e Elena Reitano.<\/p>\n